SESSÃO 1
A pedestrian's view of the city
A visão de um pedestre da cidade
Os desafios da habitabilidade e da resiliência estão levando as cidades a fazer as mudanças necessárias. Embora todos os componentes de uma cidade estejam intrinsecamente ligados, há várias abordagens para lidar com as mudanças no complexo sistema urbano, dependendo do foco específico utilizado. Um desses pontos de entrada é considerar a relação entre os cidadãos e seu ambiente imediato, o que envolve a determinação da qualidade percebida dos espaços urbanos.
Desde que Lynch (Lynch, 1960) destacou a importância da imagem da cidade para integrar as representações mentais de seus habitantes, as imagens se tornaram essenciais para relatar a percepção do espaço. As imagens capturadas em áreas urbanas agora estão acessíveis em regiões que abrangem mais da metade da população global (Goel et al. 2018) por meio do Street View Imagery.
Algoritmos de inteligência artificial podem ser usados, por exemplo, para extrair o conteúdo semântico de cada imagem (Cheng et al. 2022) ou calcular vários indicadores para qualificar a usabilidade do espaço (Biljecki et al. 2021). Essa evolução levou ao surgimento do conceito de inteligência visual da cidade (Fan et al. 2023) no campo emergente da inteligência urbana. No entanto, esse desenvolvimento levanta questões sobre a maneira pela qual a percepção sensível dos lugares é automaticamente qualificada por um algoritmo (Dubey et al. 2016): essa qualificação estática dos lugares permite, por exemplo, explicar a percepção de um pedestre em movimento?
Conforme resumido em (Ewing et al. 2010), o estudo sistemático das opções de mobilidade de pedestres foi teorizado já nos anos 90, usando os três indicadores de densidade, diversidade e design, complementados na década seguinte pela acessibilidade do destino e pela distância até o trânsito para formar os 5-Ds. Todas essas dimensões têm o objetivo de traduzir o potencial do ambiente construído no sentido de caminhar. Assim, é possível derivar um conjunto de pontuações para comparar a capacidade de caminhar dos territórios. (Lefebvre-Ropars et al. 2017) identifica, assim, 8 indicadores, desde o Índice de Caminhabilidade até o Índice de Pedestres do Ambiente, passando pelo Walk Score, uma ferramenta do mercado imobiliário.
Embora essas medidas sejam interessantes, elas não incluem a dimensão perceptiva do ambiente imediato para o pedestre. No entanto, há um crescente número de trabalhos que buscam caracterizar o papel da Qualidade do Desenho Urbano no nível da rua (Ewing et al. 2016) na experiência de caminhar e, consequentemente, nas escolhas de mobilidade ativa dos pedestres (Salazar Miranda et al. 2021). Há claramente uma lacuna entre o estudo estático da percepção urbana que se concentra na paisagem urbana e o estudo dinâmico que analisa a mobilidade e a conectividade.
Novas ferramentas baseadas na inteligência visual da cidade estão reinterrogando a relação com indicadores padrão e são integradas de forma acrítica e sem validação ou explicabilidade em abordagens comerciais. O objetivo desta sessão é apresentar e questionar a relevância das ferramentas de inteligência visual da cidade.
Presidente da Sessão : Myriam Servières, Thomas Leduc and Vincent Tourre
SESSÃO 2
Alienating Ambiance Induced by Sensorial Oversaturation: Unveiling the “Disneylandisation” phenomenon
Ambiência alienante induzido pela supersaturação sensorial: Desvendando o fenômeno da "Disneylandização”
Esta sessão tem como objetivo explorar os desafios decorrentes da sobrecarga sensorial no cenário digital atual, com foco em seu papel na promoção de uma atmosfera alienante em nossas sociedades. Uma tendência discernível emergiu, destacando a crescente exploração e desvalorização da arte e da música para ganhos políticos e econômicos, impulsionada pela proliferação avassaladora de música, subordinando imagens sensacionalistas. Esse processo atua como uma força poderosa, levando à privação sensorial e à erosão final de nossas subjetividades. Em essência, o corpo, os sentidos e as subjetividades não são moldadores ativos das atmosferas, mas são moldados pelas atmosferas de alienação.
Esse fenômeno é indicativo do que Guy Debord denomina "sociedade do espetáculo", na qual a vida social está passando por uma transformação de valores de "ser" para "ter" e até mesmo "parecer". As raízes dessa mudança estão na dependência digital da sociedade, que facilita a produção em massa. Produtos digitais, sendo intangíveis, exigem a exageração dos aspectos visuais e auditivos para evocar uma sensação de toque. Um exemplo marcante desse fenômeno é visto na chamada "Disneylandização", uma técnica usada para vender imagens vernaculares superficialmente em mercados de turismo. Essa prática levanta questões éticas, especialmente no que diz respeito à interseção entre nacionalismo e comércio.
Esta sessão busca dissecar o mecanismo de alienação decorrente da saturação sensorial. A alienação não se limita apenas à obsessão desumana capturada por telas pequenas que projetam constantemente imagens sensacionais que degradam relacionamentos antropológicos. Ela se estende também à contradição entre nacionalismo e globalização, ambos alimentados pelo surgimento de estabelecimentos ostentosos, causando uma descontinuidade disruptiva de cenários. Ao aprimorarmos nossa compreensão dessas dinâmicas, podemos desvendar as complexidades que cercam a atmosfera alienante induzida pela sobrecarga sensorial e lançar luz sobre a intrincada interação entre o corpo, os sentidos e as subjetividades em nossa sociedade cada vez mais dependente digitalmente.
Presidente da Sessão : Misaki GOTO
SESSÃO 3
Architecture and health
Arquitetura e saúde
O preâmbulo da Constituição da OMS define a saúde como "um estado de completo bem-estar físico, mental e social e não apenas a ausência de doença ou enfermidade". Para atingir este objetivo, é necessária uma arquitetura que tenha em conta as necessidades físicas, mentais e sociais dos seres humanos. Quais poderiam ser esses critérios variados, complementares e compatíveis? Que colaborações transdisciplinares seriam pertinentes? Que disciplinas devem ser envolvidas? Que formas de ação?
1. Como é que se podem fomentar laços sociais harmoniosos? No seio das famílias, entre as famílias?
2. Como ter em conta os sentidos para promover o bem-estar físico?
3. Que critérios devem ser utilizados para promover o bem-estar mental? Quais são as necessidades e os meios para as satisfazer: locais para descansar, para se isolar, para recarregar baterias, para partilhar, para comunicar...
Este projeto de centro de "saúde" destina-se a estudantes e profissionais de várias disciplinas: escolas de perfumaria, bailarinos, fisioterapeutas, psicólogos, sociólogos, antropólogos, médicos, compositores, acústicos, designers, artistas plásticos, decoradores, arquitectos paisagistas, jardineiros, viveiristas, veterinários, engenheiros, gestores de projectos, arquitectos, investigadores, académicos, doutorandos, etc.
As contribuições podem incluir testemunhos de iniciativas concluídas ou em curso, projectos futuros, parcerias interdisciplinares, fertilização cruzada, estudos teóricos e práticos, inquéritos quantitativos e qualitativos, investigação científica, artística, metodológica, concetual, industrial e participativa, etc., centrados nas seguintes questões:
1. Práticas e materiais ecológicos e biodegradáveis, energia e desenvolvimento sustentáveis, poluição e descontaminação
2. O que pode ser uma arquitetura "ideal"?
3. Viver em conjunto, partilhar o espaço no século XXI
4. Como conciliar conforto e sobriedade
O objetivo é fazer um balanço da investigação, das teorias e das práticas e abrir caminho a novas técnicas, conceitos, perspectivas, filosofias, políticas e utilizações.
O trabalho colaborativo e multidisciplinar é incentivado: imersões numa estrutura laboratorial ou de parceria, trabalho a pares, sínteses de trabalhos e de investigações, situações experimentais, projectos colectivos e participativos, trabalho em equipa, etc.
A imaginação é encorajada, tal como a inovação, a criatividade e a fantasia. Não é necessário limitar-se a propostas tecnicamente razoáveis. A dimensão "ficção científica" é por vezes visionária. As concepções ou posturas que não são condicionadas por imperativos técnicos podem ser revigorantes.
No final do colóquio, será elaborada uma síntese sobre três temas:
1. Estudos, inquéritos e investigações transdisciplinares
2. Testemunhos, projectos e experiências
3. Inovações, imaginação, pensamento criativo e divergente, descobertas
Presidente da Sessão : Catherine Schneider
SESSÃO 4
“Art as Document”, Opening Historical Archive to artistic registers in Architecture
No âmbito da arquitetura, a investigação é tradicionalmente fundamentada em perspectivas que visam a compreensão do objeto e do autor. Propomos mudar o ponto de vista da pesquisa da criação para a recepção. Inspirados na revisitação da ideia de experiência da arte de Maurice Merleau-Ponty, propomos reunir, compreender e discutir a arquitetura através da leitura da produção artística e, mais especificamente, compreender melhor a ideia de espaço construído. Esta ideia também segue a Estética da Recepção de Hans Robert Jauss, incluindo o que acontece na consciência recebida e na sua fruição estética.
No âmbito desta sessão, não pretendemos propor uma nova metodologia, mas sim recolher exemplos, discutir casos e verificar o potencial do fazer artístico, dos registos criativos e da leitura de arte como forma de interpretar o espaço e a arquitectura. Propomos estudar a arquitetura através dos intervenientes desde a sua criação até à sua utilização através da Estética da Recepção de Jauss e da Obra Aberta de Eco. E, neste sentido, entendemos o espaço como resultado da dualidade entre as ideias conceituais dos autores, juntamente com a compreensão do habitante, a corporeidade e o comportamento social.
Por outro lado, o sociólogo e filósofo, Henri Lefebvre, é o responsável por esta abordagem que cruza esta base fenomenológica com uma análise crítica de conteúdo mais político e social. No seu livro seminal La Production de l'Espace, Lefebvre propõe uma abordagem baseada na tríade do espaço “percebido” do mundo “físico”, do espaço “concebido” do mundo “mental” e do espaço “vivido” de o mundo “social”, o que define respectivamente como “prática espacial”, “representações espaciais” e “espaços representacionais”, procurando com esta distinção captar diferentes perspectivas analíticas sobre a realidade espacial.
Neste sentido, esta sessão quer reunir e discutir a relevância do arquivo visual, e do arquivo narrativo para trazer esta visualidade, esta fisicalidade, esta experiência e performatividade para as mãos de quem estuda arquitectura.
Presidente da Sessão : Maria Rita Pais
SESSÃO 5
Attuning with the World: Imagining and Making Atmospheres
Em sintonia com o mundo: imaginando e criando atmosferas
A relação entre atmosferas, imaginação e projeto arquitetônico é complexa. Embora o ambiente construído seja frequentemente descrito, experienciado ou recordado como atmosférico, afirmamos que precisamos de novos métodos de imaginação na prática arquitectónica e de design - e em particular através da produção - para avançar no design para e com atmosferas.
Uma razão para isso é que os processos imaginativos de criação são poderosos para ajudar as pessoas a se sentirem dentro das atmosferas, ao se envolverem diretamente com os materiais e suas possibilidades, ao trabalharem em colaboração com outras pessoas e não-humanos, e ao se envolverem na resolução manual complexa de problemas que exige que as pessoas prestem atenção cuidadosamente às condições reais e situadas de sua prática.
Além disso, os métodos arquitetónicos de visualização, desenho e modelação destinam-se a apoiar processos de projeto que se concentram mais na estrutura em si do que na experiência daqueles que um dia poderão encontrá-la. Tais processos reduzem necessariamente o ambiente construído a proposições achatadas e abstraídas. Embora estas possam ser imaginadas como atmosféricas pelo arquiteto ou designer, se, como insistem Edensor e Sumartojo (2015), as atmosferas não podem ser projetadas, então como podemos realmente desenvolver uma sintonia atmosférica com o mundo? Como podemos desenvolver uma práxis atmosférica – uma possibilidade que traga um profundo envolvimento conceptual com a última década de pensamento sobre atmosferas, juntamente com a experiência e o rigor metodológico da prática arquitetónica?
Neste painel convidamos submissões que discutam novos métodos para projetar com, através ou para atmosferas. Esperamos ouvir tanto profissionais criativos que trabalham com um conceito de atmosferas no ambiente construído, quanto pesquisadores que consideram imaginar ou criar ambientes construídos. Em particular, queremos nos concentrar em:
Presidente da Sessão : Aleksandar Staničić and Shanti Sumartojo
SESSÃO 6
Despertando o Terreno Urbano Através de Traduções por entre Atmosferas Sensoriais.
Awakening Urban Terrain Through Translations Across Sensory Atmospheres
As atmosferas sensoriais nas cidades, invisíveis, mas profundamente palpáveis, têm o potencial de despertar terrenos urbanos que podem parecer adormecidos, inabitáveis ou abandonados. Por meio deste despertar, o potencial do terreno se desdobra para permitir que o seu futuro seja reimaginado. As atmosferas sensoriais podem ser geradas por meio de metodologias interdisciplinares que se concentram na criação de ambiente através de práticas de movimento e/ou som. No entanto, o desafio principal é que estas metodologias não-visuais geralmente não produzem artefatos visuais que possam ser compreendidos e processados pelas disciplinas urbanas, paisagísticas e arquitetónicas. Existem estratégias para traduzir do não-visual para o visual, ou tais traduções são mesmo necessárias? Pode a linguagem do design ser expandida para permitir novos modos de expressão e representação que se conectem mais diretamente com as atmosferas sensoriais? Estas questões levam-nos a considerar como as traduções entre línguas disciplinares podem ajudar a preencher a lacuna entre a efemeridade do ambiente e a fisicalidade do mundo visual. Por meio destas traduções, a tarefa de despertar o terreno urbano pode ser mais eficaz do que depender apenas das ferramentas visualmente dominantes do design urbano, paisagístico e arquitetônico. A questão da dominância visual ou física é reforçada por estudiosos de ambientes preocupados com a atenção aos espaços afetivos, vividos ou experenciados. De acordo com Thibaud, é necessário "questionar como a noção de ambiente pode nos ajudar a deslocar o foco do espaço físico e da organização dos elementos arquitetônicos e urbanos para o que será o espaço afetivo ou experenciado" (2015, p. 40). O problema com a predominância da forma física no design urbano é que ela reduz a espessura do espaço vivido a métricas (De Matteis, 2019, p. 2) desprovidas de atmosferas sensoriais. Esta questão também é levantada pelo antropólogo Tim Ingold na rejeição de aglomerados, que ele vê como uma forma de forçar coisas juntas, como seria o caso quando objetos arquitetônicos se impõem sobre o terreno urbano. Em contraste com os aglomerados de objetos, sua teoria das linhas vislumbra um mundo composto de fios comuns - palavra, discurso, canto, história, caligrafia, respiração, caminhada - que se movem juntos ao longo de linhas e se entrelaçam e se tornam nós, mas nunca se fecham sobre si mesmos, como fazem as formas físicas (Ingold, 2015, p.54). O ambiente surge deste entrelaçamento de linhas que compõem a vida sentiente de um lugar específico; não são os objetos físicos em si que geram ambiente, mas as linhas que fluem deles - não os pássaros, mas os seus sons de chilrear, não as ruas, mas o movimento dos veículos, não os prédios altos, mas as suas linhas de autoridade, não as flores mas o seu perfume etc. Assim, a criação de ambiente através do som e do movimento pode operar como linhas fluidas ao longo das quais identidades e materialidades se movem juntas na co-criação de atmosfera. Esta sessão procura reunir investigadores interdisciplinares que trabalham com terrenos urbanos utilizando metodologias que exploram traduções entre som, movimento e práticas de design.
Presidente da Sessão : Rennie Tang
SESSÃO 7
Micro-urbanidades Ecológicas - Ecological micro-urbanities
“A reading capable of transgressing the barriers of disciplines is essential to open the city to plural visions and capture the complexity of its continuous reconstitution and the permanent flow of its change. “
(Cities and Urbanities, Fortuna, 2020: 143)
Desde a década de 60 do século XX que os valores ecológicos e a relação com o meio-ambiente se tornaram tema de debate no espaço público das cidades. A sociedade mediatizada pelo espetáculo (Sociedade do espetáculo, Debord, 1972) e a cultura de consumo e mercado global associado às novas tecnologias contribuíram para o desenvolvimento de um estado de alienação dos indivíduos (Modernidade Líquida, Bauman, 2000; Sociedade do Cansaço, Byung-Chul Han, 2010) que compromete uma interação saudável e criativa — ecológica — com os ‘outros’ e com o espaço que habitam.
A cidade tem sido, desde o projeto moderno, subjugada às regras do capital, da estratificação, zonificação, e da circulação viária, tornando-se poluída, inflexível, parca de espaços conviviais e de ‘mistura’. A cidade contemporânea é uma cidade de ‘limites’, ‘desigual’, “fechada” e “securitária” (Construir e habitar: ética para uma cidade aberta, Sennett, 2018; Confiança e medo na cidade, Bauman, 2005) na qual se torna difícil interagir, explorar, ‘jogar’, caminhar, ou simplesmente estar/contemplar.
O empobrecimento do potencial sócio-espacial do meio urbano tem vindo a ser contestado e criticado por práticas e teorias provenientes de diversos campos disciplinares, nomeadamente das artes (situacionismo, anArquitetura, arte documental , arte ambiental, land art e instalação), da arquitectura e urbanismo (Team X; arquitetura radical; (...) arquitetura de ação, J. Maria Montaner, 2017; Urbanismo Integral, Nan Elin, 2006) e da sociologia urbana (O direito à Cidade, Lefebvre, 1968); e atualmente pelo cruzamentos que estas áreas estabelecem entre si de modo a construírem narrativas interdisciplinares que se expressam por intervenções no espaço público. Instalações, objetos, ações, atmosferas, performances, etc., que promovem uma reflexão mais ampla e compartilhada com os “urbanitas” (Sennett), os habitantes que constroem quotidianamente urbanidade pelas (inter)ações que estabelecem no, e com o, espaço da polis.
Procuramos assim, nesta sessão, encontrar e estimular reflexões sobre a forma como arquitetos, artistas, sociólogos e outros poderão intervir no espaço público da cidade contemporânea de modo a contrariar o aceleracionismo cultural que aliena o individuo no espaço da cidade global e sociedade digital. De que modo podemos contribuir para devolver a cidade aos seus habitantes estimulando interações críticas; despertando o potencial criativo e colaborativo dos indivíduos? Como é que determinadas ações, instalações ou intervenções sobre o espaço público podem contribuir para criar “(micro)territorialidades” que ponham em relação espaços, discursos e usos sociais (Cidades e Urbanidades, Fortuna, 2020), que fomentem a (re)construção de micro-urbanidades ecológicas, isto é, que reinventem ou recuperem, à luz das novas problemáticas ambientais e sócio-espaciais, equilíbrios entre os “urbanitas” e o meio-ambiente que habitam.
Presidente da Sessão : Isabel Barbas
SESSÃO 8
Corpografias existenciais - Existential corpography
[THIS SESSÃO WILL ALSO TAKE PLACE IN RIO DE JANEIRO]
How can we rethink the relationship between human beings and space? How can we question the mutations of the sensitive environment through our daily practices? What dimension of atmospheric affectivity is produced when we interact in/with space? And how do ambiances affect us? These are questions that raise the issue of the sensitive dimension of existence in order to explore the aesthetic experience of various forms of life in contemporary cities. Following Jean-Paul Thibaud’s theoretical suggestion, we are interested in debating with researchers who are interested in reflecting on urban spaces from the “vital and emotional power of everyday environments” in order to understand the diverse and multiple tonalities of the streets. Tons that are also expressions of a “poetics of space” (P. Sansot) in which bodies immerse themselves, producing a sensitive experience and, therefore, we need to observe how spaces are perceived and how individuals characterise them atmospherically through experimental practices. Our proposal is therefore to “think with” (De certeau), in the intermediate place (Lisbon-Rio), the bodily aesthetic experience (G. Böhme) as an actor of places, landscapes and routes through actions such as walks, flânerie, musical itineraries, artivism, walking, etc.
hus, our proposal is to think-with, in the in-between place (Lisbon-Rio), the aesthetic bodily experience (G. Böhme) as an actor in places, landscapes and itineraries through actions such as walks, flânerie, musical itineraries, artivism, walking, etc. Actions to be interpreted as signs of a poetic reconfiguration of urban tonalities in a production of “temporary affective zones” that constitute existential cartographies, putting the power of corporeality back at the center in synergy with urban sensoriality. Temporary affective zones need to be thought of as an expression of atmospheric and tonal qualities that will be a manifestation of a feeling, an emotion that emanates from the lived space and a resonance of the perceived space in which the ephemeral experience is consumed. We invite researchers to present interdisciplinary proposals for this SESSÃO in the form of theoretical contributions, methods, case studies, in order to activate a moment of exchange and suggestion of ideas for thinking about environments from the point of view of emotional and affective cartographies derived from bodily and experiential practices.
Presidente da Sessão : Fabio La Rocca and Cíntia Sanmartin Fernandes
SESSÃO 9
Ficção enquanto pesquisa - Fiction as research
O interesse em usar narrativas para fabricar o espaço deu origem a uma série de obras, mas a questão da narrativa ficcional neste contexto tem sido abordada com menos frequência. Sem dúvida, isso se deve ao fato de que a narrativa tem sido usada para coletar informações sobre um determinado lugar, para traduzir questões de planejamento para uma linguagem compreensível a todos, e para democratizar debates ao abri-los para estilos retóricos não técnicos. A narrativa é, antes de tudo, um testemunho, uma explicação por outros meios, a palavra verdadeira.
E no entanto, os lugares onde vivemos, as materialidades urbanas que experimentamos, as ambiências que surgem em qualquer lugar e momento, e as realidades urbanas que geram nossas práticas são tanto produtos quanto produtores de ficção. Na esteira de trabalhos sobre ilusão biográfica e pensamento crítico sobre autoficção literária ou autobiográfica, uma série emergente de pressupostos poderia nos levar a pensar que nós também somos personagens ou seres ficcionais, seja como usuários de espaço, especialistas em design urbano ou estudiosos de ambiências e situações urbanas.
Com base nessa premissa, esta sessão do 5º Congresso Internacional sobre Ambiências pretende abordar a investigação realizada sobre ambiências e situações urbanas através do prisma da ficção nas três seguintes formas:
A Ficção como meio de investigação. Isso envolve produções culturais e artísticas que podem ser usadas em pesquisa sobre ambiências. Literatura, cinema, novelas gráficas, videogames são vetores específicos que também se tornaram fontes confiáveis para pesquisa urbana. O que essas ficções nos dizem sobre ambiências? Como o seu status difere de outras fontes usadas academicamente? As ficções são testemunhos como quaisquer outros? Elas fornecem acesso a algum tipo de arquivo de representações de ambiências urbanas? Num outro nível, elas são uma forma de abordar as dimensões da experiência urbana que ultrapassam as situações que geralmente enunciamos, como o perfumista em "O Perfume", de Patrick Süskind, cujo nariz sensível nos dá acesso a ambiências urbanas que não detectamos em nossas práticas ordinárias?
A Ficção como matriz analítica. Desde as narrativas contrafactuais usadas na nova história econômica até as ficções metodológicas propostas por Jablonka, a ficção tem sido empregada para testar interpretações hipotéticas e submeter análises à verificação. Mas, essas ficções metodológicas também podem servir para explorar mundos possíveis que poderiam surgir se os dados fossem esse ou aquele. Nesses casos, a ficção ajuda a "modelar" a realidade para vislumbrar futuros, contribuindo assim para exercícios renovados de entreter perspectivas e reflexões sérias sobre a história como um campo de possibilidades. Esses esforços refletirão a forma como esses modos analíticos podem ser ativados em pesquisas sobre ambiências ou práticas de design?
A Ficção como modo de existência. A ficção também permite que a pesquisa exista de maneira diferente dos regimes canônicos da escrita acadêmica. Isso é menos uma questão de focar nas semelhanças entre pesquisa e ficção, uma poética comparativa da escrita acadêmica e ficcional, do que olharmos para experimentos de ficcionalização dos produtos de pesquisa que buscaram nos fazer experimentar os aspectos sensoriais de suas investigações, traduzir as ambiências de situações que foram estudadas e projetadas e alimentar nossas imaginações urbanas e geográficas.
Independentemente do caminho escolhido, estamos buscando contribuições que considerem ambiências e situações urbanas com base em disciplinas explícitas, mas que permaneçam abertas a outras, seja nas humanidades (por exemplo, o subgênero da ficção climática), nas artes ou nas ciências sociais (como a história de possibilidades ou estudos retroprospectivos, entre outros)
Presidente da Sessão : Laurent Devisme, Laurent Matthey and Nicolas Tixier
SESSÃO 10
Imagens e a automação do sentido - Images and the Automation of Sense
Este painel desafiará a alegada primazia do mundo "físico" e a homogeneização implícita que uma adoção não crítica das tecnologias de automação (ou seja, a chamada inteligência artificial) implica. Enquanto nos envolvemos num mundo repleto de capacidades, tendências e valores, e não com um agregado de objectos, a automatização da perceção defendida pelos recentes desenvolvimentos da inteligência artificial perpetua um cisma paralisante: a perceção é separada da ação. Neste painel, a ênfase será colocada nos modos de semiotização, onde a experiência (perceção e ação como uma só) devolve o corpo a um campo processual de exterioridade. A sensibilidade introduz um momento aleatório no desenvolvimento do pensamento e transforma a contingência na própria condição do pensamento, que não pode ser reduzida aos pré-requisitos analíticos da dataficação.
O que, então, a inteligência artificial automatiza? Da forma mais simples, este painel assumirá que a inteligência artificial automatiza a perceção, mas para o conseguir, precisa de se basear primeiro numa perceção que está separada da ação. Para dar conta de uma perceção que pode (potencialmente) ser separada da ação, precisamos, contra-intuitivamente, de desestabilizar a própria perceção; e para conseguir esse movimento desestabilizador, este painel centrar-se-á no filósofo Gilbert Simondon e numa parte do seu trabalho que só recentemente tem vindo a ganhar força: a sua análise provocadora das imagens, tal como delineada na sua obra recentemente traduzida Imagination and Invention. Em poucas palavras, Simondon pretende dar conta de uma unidade genética entre fases distintas de individuação que estão ligadas pelo dinamismo transdutivo da imagem. No centro da sua análise está precisamente o problema da relação da imaginação e da invenção com a própria perceção.
Se para pensar de forma diferente é preciso sentir de forma diferente, então este painel irá centrar-se nos processos de imaginar (como o potencial inventivo de um ciclo imagético) que podem tornar-se uma atividade transindividuante que modula o sentido. Mais especificamente, será aberto a contribuições que reúnam as preocupações filosóficas mais amplas de Simondon sobre individuação, informação e objectos técnicos, com o seu trabalho sobre imagens e, crucialmente, com as consequências que isto teria para o pensamento e o fazer arquitetónico. Além disso, são bem-vindas contribuições que pretendam desafiar os princípios e práticas de representação e anotação estabelecidos nos discursos da arquitetura (e do design), especialmente à medida que estes se tornam cada vez mais optimizados através das tecnologias de automação. Finalmente, procuramos contribuições de artigos que tentem desestabilizar as abordagens convencionais ao papel das imagens, da imaginação, da criação e da invenção no projeto de arquitetura (e nas suas pedagogias), centrando-se não no génio solipsista mas na relacionalidade de uma ignorância continuamente sustentada: do egológico optimizado ao ecológico sensível.
Presidente da Sessão : Stavros Kousoulas and Andrej Radman
SESSÃO 11
Immersive experience as a scientific, creative and pedagogical tool
O objetivo desta sessão temática é explorar as atmosferas em movimento, centrando-se no conceito de experiência imersiva de longa duração, como o augmented soundwalk, considerado como uma ferramenta científica, criativa e pedagógica. Usamos o termo ‘augmented’ (aumentado) num duplo sentido: por um lado, o uso de tecnologias que nos ajudam a amplificar ou aumentar a sensação dos nossos corpos; por outro lado, a possibilidade de habitar mundos possíveis graças à ativação da imaginação por meio de uma escuta atenta. O soundwalk, com as suas várias técnicas complementares, é de facto uma das ferramentas mais complexas para explorar a paisagem sonora da cidade. Desde as primeiras propostas de Hildegard Westerkamp até às propostas teóricas e práticas actuais, o interesse não tem sido outro senão o crescimento e o desenvolvimento. Este potencial do soundwalk é também captado na norma ISO, que reconhece num enquadramento mais técnico a paisagem sonora como ‘um ambiente sonoro (ou ambiente sónico) com ênfase na forma como é percebido e compreendido pelo indivíduo, ou por uma sociedade’ [International Organization for Standardization (2014). Acoustics—Soundscape—Part 1: Definition and conceptual framework (ISO Standard No. 12913‐1:2014)].
Neste caso, entendemo-la num quadro mais amplo: para além de ser utilizada como ferramenta de recolha de dados, convidamo-lo também a explorá-la como uma ferramenta transversal que liga a criação e a pedagogia.Para esta sessão, somos convidados a explorar a atmosfera através do ato de partilhar um lugar a partir de uma relação múltipla com o contexto, a imaginação, a criação, as experiências sonoras, as experiências quotidianas, os acontecimentos, a interação casual com os habitantes, as experiências pedagógicas. Isto pode ser sintetizado com a proposta de Francesco Careri ‘perder tempo para ganhar espaço’. Careri acrescenta: ‘sabemos que quem anda por aí a estabelecer um objetivo e um tempo definido perde todas as possibilidades que a vida oferece’ [Careri, F. (2016). Pasear, detenerse. Gustavo Gili, p. 127].
Neste ponto, há algumas questões interessantes que convidam à reflexão:
Presidente da Sessão : Cristina Palmese, José Luis Carles and Alejandro Rodríguez Antolín
SESSÃO 12
Instrumentarium de Ambiências Arquitetônicas e Urbanas, Espacialização do Sensível no Projeto.
No âmago do design arquitetônico e urbano, dominar a complexidade revela-se essencial. O instrumentarium de ambiências torna-se um elemento crucial para compreender e moldar espaços. Esta sessão temática centra-se na importância de ferramentas conceituais e técnicas como suportes para dominar a complexidade, particularmente no contexto da espacialização do sensível nas fases iniciais do projeto. Os mais recentes avanços tecnológicos em termos de modelos virtuais imersivos e modelagem interativa (AR-VR-MR) confirmam a tendência para a integração da sensibilidade e práticas espaciais desde as fases iniciais do design de espaços habitáveis, certamente de maneira intuitiva, mas questionando noções a serem desenvolvidas urgentemente para pensar sobre o projeto.
Convidamos contribuições de pesquisadores, arquitetos, urbanistas e profissionais nos seguintes eixos:
Contribuições originais e artigos de pesquisa são bem-vindos. Os autores são convidados a enviar seus resumos antes do prazo especificado. Os artigos serão avaliados por pares com base em critérios de excelência acadêmica, originalidade e relevância para a sessão temática. As submissões devem estar em inglês.
Esperamos contribuições envolventes e inovadoras que enriquecerão a discussão sobre o instrumentarium de ambiências arquitetônicas e urbanas, bem como a espacialização do sensível no projeto.
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Presidente da Sessão : Mohammed Boubezari
SESSÃO 13
Atmosferas urbanas negativas - Negative urban atmospheres
Em pesquisas anteriores sobre atmosferas, o problema das atmosferas negativas em geral e das atmosferas urbanas negativas em particular não foi sistematicamente analisado. Ao centrar-se nas atmosferas urbanas negativas, esta sessão tem como objetivo contribuir para reduzir esta lacuna. O termo atmosferas urbanas é aqui utilizado para designar as atmosferas dos espaços públicos urbanos. As atmosferas urbanas negativas caracterizam-se pelo facto de desencadearem uma sensação mais ou menos clara de desconforto nas pessoas que permanecem algum tempo nos espaços públicos. Assim, essas atmosferas restringem subtilmente a acessibilidade dos espaços públicos. Raramente afectam de igual modo todos os usuários dos espaços públicos e geralmente afectam mais uma determinada categoria de pessoas. É possível imaginar várias situações em que podem surgir atmosferas negativas - enumeradas aqui apenas a título de exemplo. Para os residentes de longa data, a gentrificação ou a turistificação de um bairro pode transformar um sentimento de ressonância, anteriormente dado quando se passava tempo no espaço público do "seu" bairro, num sentimento de dissonância. As atmosferas urbanas negativas também podem ser deliberadamente criadas por meio de microagressões contra certas categorias de pessoas nos espaços públicos. É igualmente possível que acontecimentos ameaçadores, como os ataques terroristas, criem um clima de opressão na sociedade que se manifesta como uma atmosfera negativa em determinadas situações e entre determinadas pessoas.
Esta sessão discutirá o amplo espectro de atmosferas urbanas negativas - idealmente com base em estudos empíricos. Um aspecto importante aqui é uma descrição e qualificação precisas dos sentimentos subjectivos que caracterizam as atmosferas negativas, a fim de nos permitir compreender o desconforto associado à situação correspondente e o carácter de exclusão das atmosferas urbanas negativas. Intimamente ligada a isto está a questão da resistência às atmosferas urbanas negativas. Por um lado, trata-se da possibilidade ou impossibilidade de se opor às atmosferas urbanas negativas a nível individual. Por outro lado, a questão de saber se e como se pode organizar uma resistência colectiva a atmosferas negativas. Outro aspecto importante é a questão de saber como surgem as atmosferas urbanas negativas, como foi referido no início deste texto. Trata-se também de lidar com as mudanças na sua intensidade. Um dos desafios da investigação empírica sobre atmosferas urbanas reside na descrição precisa da interação entre as qualidades ambientais e as sensibilidades subjectivas. Como os exemplos dados no início deste texto podem indicar, os estados de espírito, os pequenos gestos ou as memórias podem contribuir para a criação de atmosferas urbanas negativas. Por conseguinte, esta sessão abordará também a questão de saber como essa interação complexa pode ser captada empiricamente e onde podem existir limites para a investigação empírica sobre atmosferas urbanas negativas. Para além das comunicações que abordem essas duas questões gerais, são também bem-vindas contribuições que incidam sobre outros aspectos do fenómeno das atmosferas urbanas negativas e da sua investigação.
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Presidente da Sessão : Rainer Kazig
SESSÃO 14
Design Olfativo. O nascimento de uma disciplina. - Olfactive Design. The birth of a discipline
A relação entre o olfato e muitas disciplinas de design e arquitetura não é novidade. Os odores estão nos materiais que constroem a arquitetura, nos rituais que ocorrem dentro dela, nas atividades das pessoas, nas próprias pessoas. O olfato, por sua natureza evocativa, constrói uma arquitetura invisível dentro da arquitetura visível. Às vezes, essas duas construções são coerentes, e isso produz prazer, narrativa e conforto; às vezes não são, e isso gera desconforto, desorientação e até doenças.
Os lugares têm cheiros, as cidades têm cheiros. Joseph Rykwert costumava dizer que quando um de seus alunos mencionava, por exemplo, tipos de arquitetura grega, ele perguntava o que os gregos faziam no edifício: o que acontecia no altar, por exemplo, onde vacas, touros e outros animais eram sacrificados.
Os grandes mestres da arquitetura projetaram considerando a matriz olfativa de seus edifícios: Richard Neutra, Alvar Aalto, Peter Zumthor, Herzog e De Meuron, Gigon e Guyer, Diller e Scofidio, Philippe Rahm, para citar apenas alguns.
Estamos no início de uma nova e importante disciplina de design, a do design olfativo, que não apenas nos leva a uma dimensão que ainda precisa ser parcialmente explorada e dominada, mas que exige novas habilidades, oferece novas profissões e mercados. Uma disciplina que exige habilidades transversais e verticais capazes de explorar uma estética além da visão, uma ética além do consumo, a sustentabilidade dos materiais, a saúde do ar interno e externo, o conhecimento do impacto neurológico e fisiológico de certas substâncias em nossas ações e reações emocionais.
O design olfativo explora aspectos relacionados a espaços, produtos, serviços, comportamentos, experiências, interfaces e qualidades do ar. É uma disciplina cujo objetivo principal não é a perfumação de ambientes, mas o conhecimento da natureza dos materiais escolhidos para mobiliar um ambiente, o movimento do ar nos espaços, a temperatura e a umidade desses espaços capazes de transmitir odores e componentes voláteis.
É uma disciplina composta pela integração de várias habilidades em design, energia, química, mecânica, neurociência, arte, perfumaria, história, antropologia, etnografia, marketing, psicologia comportamental etc.
O design olfativo consiste em projetar uma composição olfativa dinâmica que redesenha a arquitetura invisível.
De fato, projetar com o olfato significa construir formas de arquitetura invisível no espaço, mas também no tempo, porque os odores se movem natural e artificialmente e mudam constantemente. Portanto, não se trata de escolher um difusor de fragrâncias, mas de escolher os materiais a serem usados no projeto também por suas qualidades olfativas, decidindo como fazer o ar que os carrega se mover.
O design olfativo oferece oportunidades ilimitadas. Uma prática de design que, apesar de estar presente na história da humanidade desde o antigo Egito, agora pode se tornar uma disciplina.A mudança da perfumaria e da decoração para o design transformou-o em uma área de pesquisa e design no mundo contemporâneo, muito distante dos cosméticos e da perfumaria ambiental, integrada às tecnologias digitais e sensível à fisiologia das pessoas.
Presidente da Sessão : Anna Barbara
SESSÃO 15
Desenvolvimento urbano regenerativo participativo: "ambiencionando" a transição ecológica
Participatory Regenerative Urban Development: 'ambiancing' the ecological transition
A integração de abordagens participativas no planejamento urbano tem sido defendida desde o início da década de 2000, em paralelo, desde a década de 2010, com um foco mais forte no “metabolismo urbano”, na “resiliência” e no “espaço verde urbano” (Haghani et al., 2023). .Com o objectivo de encontrar formas de criar cidades menos poluentes, mais exigentes em termos energéticos e “socialmente tensas”, e garantir que os seus cidadãos participem activamente na sua transformação, surgiram sérios questionamentos sobre as abordagens a seguir. Os defensores da circularidade alertaram que, em vez de se concentrarem na economia circular, os planejadores urbanos beneficiariam, em vez disso, de trabalhar no “desenvolvimento circular”, longe de um foco principal em mecanismos de mercado que não reconhecem o valor dos subprodutos ou resíduos (Willians, 2023). Crowley et al. (2021) já tinha discutido o foco problemático na “sustentabilidade”, muitas vezes associada ao crescimento económico. Explicam que o “desenvolvimento regenerativo participativo” permitir-nos-ia concentrar-nos, em vez disso, na co-criação de uma transição para cidades que satisfaçam as necessidades dos seus cidadãos, protegendo ao mesmo tempo as funções ecossistémicas das quais depende a sua vida.
O desenvolvimento regenerativo urbano participativo pode assumir várias formas, todas baseadas numa forte colaboração e negociação, aprendizagem partilhada e intercâmbio de conhecimentos, inovação e formação, um bom conhecimento e observação do que existe e do que pode ser feito, e a capacidade de adaptação a situações complexas. Tanto o processo, como os objectivos e as partes interessadas que participam num projecto colectivo são bastante diferentes daquilo que pode ser encontrado nas estratégias urbanas actualmente elaboradas e operacionalizadas.
O objetivo desta sessão é rever exemplos de iniciativas que contribuem para o desenvolvimento regenerativo e para a transição ecológica das cidades do século XXI. Pretendemos examinar, em particular, que “alternativas ambientais” elas criam que diferem das alternativas competitivas, orientadas para o mercado e muitas vezes não inclusivas que caracterizam a “cidade moderna”. Que 'ambiente' pode, mais especificamente, encorajar, motivar e induzir essa transição ecológica, ao mesmo tempo que instala a confiança e o desejo de se comprometer com mudanças adaptativas e duradouras baseadas na capacidade de regenerar os recursos e o ecossistema sócio-ecológico-económico do nosso depende a sobrevivência? Perguntamos quais desses “ambientes” (por exemplo, altamente tecnologicamente performáticos e futuristas? Ecológicos, de base e baseados em processos naturais? Liderados pela comunidade e focados na aprendizagem e comunicação compartilhadas?) podem motivar quais partes interessadas participarão na co-criação de a transição urbana e pode levar a essa configuração da “cidade regenerativa”.
Esta sessão concentra-se, portanto, no papel que o “ambiente” gerado pela visão e pela narrativa associada às transições ecológicas urbanas pode ter no estímulo à mudança e na motivação dos agentes de mudança para agirem. Também pergunta que ambiente emanaria de uma 21ª cidade ecologicamente regenerativa e socialmente colaborativa.
Presidente da Sessão : Sandrine Simon
SESSÃO 16
Politizar Ambiências num Mundo Turbulento - Politicising Ambiances in a Turbulent World
Em um mundo marcado por múltiplas preocupações e perturbado por crises recorrentes - poluição do meio-ambiente habitado, ameaças à biodiversidade, pânicos sociais e morais, terrorismo, desastres naturais, o peso crescente da tecnologia etc. - emerge a questão sobre os efeitos sobre os modos de ser, coabitar e viver juntos e sobre as atmosferas urbanas comuns.
Essas novas e mais frequentes mudanças afetam a vida urbana mundana, alterando nossos estados corporais e despertando diferentes afetos e emoções.
Como as atmosferas testemunham essas mudanças e como elas também são usadas, engendradas e até mesmo politicamente empregadas como forças e poderes, por sua capacidade de incluir ou excluir, seduzir ou repelir? Como podemos descrever ambiências cujos poderes excedem a fenomenalidade atmosférica? Como podemos compreender e entender as forças que as impulsionam? Como podemos pensar em ambiências como construções sociais e políticas?
Além de descrever situações da vida real, as atmosferas transmitem o clima social, histórico e cultural em que estão inseridas.
O objetivo desta sessão é discutir as questões metodológicas, teóricas e práticas decorrentes da politização das atmosferas. Como podemos capturar e descrever as mudanças em andamento, a maioria das quais são processos longos, contínuos e inacabados que também envolvem questões sociopolíticas complexas? Como prestar atenção à dimensão sociopolítica das ambiências pode contribuir para uma reflexão crítica sobre o futuro sensorial do mundo urbano?
Convidamos para esta sessão trabalhos que abordem os pontos acima dentro de temas (lista não exaustiva), incluindo:
Presidente da Sessão : Damien Masson and Rachel Thomas
SESSÃO 17
Atmosferas tristes e cidades desesperantes - Sad atmospheres and despairing cities
Esta sessão debruçar-se-á sobre registos emocionais tristes e sombrios, que raramente são destacados na literatura sobre ambientes urbanos. No entanto, a experiência das cidades assume frequentemente uma coloração afectiva intimamente infeliz para os seus visitantes ou residentes. O objetivo desta sessão é trabalhar sobre a "tristeza urbana", um estado de espírito comum que pode ser visto como um poderoso indicador dos nós emocionais que nos ligam às cidades. Nesta sessão, queremos interrogar o quanto e como estas ligações são afectadas no ponto em que convergem as dimensões arquitectónicas, meteorológicas e afectivas. Estados de espírito sombrios, arquitetura sombria e clima cinzento e chuvoso, por exemplo, conectam caminhos que levam a olhar a cidade num determinado tom: triste, sombrio e lúgubre.
Nesta sessão, queremos analisar alguns desafios inerentes às transformações urbanas e a brutalidade com que estas podem ser percepcionadas. Em todos os processos de transformação, uma perspetiva de futuro esvai-se, pondo à prova a reserva de promessas e expectativas que a cidade encerra em si mesma. Um modo de habitar a cidade e de dela depender é inelutavelmente esvaziado do seu significado, levando à triste impressão de nos perdermos na sua ausência.
Assim, um conjunto de transformações urbanas que alteram os modos de habitar parecem, à primeira vista, relevantes para dar corpo a uma comunicação sobre "atmosferas tristes": paisagens desoladas, edifícios desactivados, desaparecimento de lojas e comércios familiares, devastação ou encerramento de jardins públicos, remoção de um miradouro concorrido ou de atalhos usualmente praticados, privatização de espaços públicos, proliferação de edifícios monótonos, invasão do turismo, excessiva padronização dos ordenamentos urbanos, descaracterização de eventos festivos folclorizados, etc.
De um modo mais geral, o desafio desta sessão consiste em levar a sério um sentimento subtil, a tristeza, gerada pelo ambiente urbano que contribui para gerar. Ao ressoar intimamente, permite-nos retratar, contra um pano de fundo obscuro, um certo poder relacional e sensível da cidade que é difícil de reduzir a uma propriedade mensurável. Esta face mais sombria da cidade ultrapassa os males identificados nos diagnósticos urbanos habituais que apontam para perturbações objectivas: disfunções técnicas, infra-estruturas subdimensionadas, conflitos de utilização, falta de segurança ou de higiene. Em vez disso, a nossa sessão centra-se nos sentimentos profundos inspirados pela personalidade das cidades, que deixam os visitantes ou os residentes num estado pensativo e perturbado, marcado por um obscurecimento do humor e, por vezes, por uma forma de apatia dolorosa. Quer tendam para os pólos do desespero, do spleen, do desencanto ou da melancolia, as tristezas urbanas são reveladores sensíveis de certas qualidades atmosféricas que as cidades exalam.
As comunicações poderão ser apresentadas em diversos formatos: reflexões puramente analíticas, apresentações de cadernos de campo, leituras de filmes ou de imagens fotográficas, performances musicais, de dança ou poéticas. A sessão se desenvolverá em torno de uma abordagem compreensiva das fontes e das manifestações da "tristeza urbana". A sessão focalizar-se-á sobre o facto de a tristeza ser um possível veículo de inspiração que emana da cidade.
Língua de comunicação: francês, português, inglês.
Presidente da Sessão : Marc Breviglieri, Paul Bai, Lucia Bordone and Nicole Peccoud
SESSÃO 18
Abordagens sensíveis no processo de projeto em escala urbana
Sensitive approaches in urban-scale project processes
Textos teóricos sobre os aspectos sensíveis do urbano e o "urbanismo sensorial" (Paquot, 2010; Besse, 2009; Zardini et al., 2005), e sobre as "arquitecturas sensíveis" (Pallasma, 2013; Bonnaud, 2012) já circulam há alguns anos. No entanto, são muito poucos os trabalhos científicos que abordam empiricamente a consideração destes aspectos no processo de projeto, em particular à escala urbana e pelas profissões de projeto (Paxinou, 2017; Degen, Melhuish, Rose, 2015; Busenkell, 2012).
As profissões do "design" (arquitectos, arquitectos paisagistas, urbanistas, etc.), historicamente implicadas na produção do urbano, mas com um enfoque renovado nos últimos anos (nomeadamente com um aumento do número de intervenientes do mundo da arte e do design) construíram-se historicamente como portadoras: de uma perícia técnica e, para algumas delas, de uma perícia estética, que apela em grande medida ao sensível (nomeadamente na formação de alguns destes profissionais). E, no entanto, embora a sensibilidade esteja presente no discurso dos projectistas de espaços urbanos, parece ainda estar a tatear o seu caminho através dos aspectos metodológicos e epistemológicos da prática do projeto.
Esta sessão examinará o lugar e o papel da sensibilidade no processo de concepção de projectos urbanos e territoriais (desde espaços públicos a projectos de grande escala). A nossa hipótese, ligada à investigação PROSECO (ANR-20-CE22-0002-01), é que a sensibilidade pode desempenhar um papel ambíguo nos processos de concepção, na medida em que pode ser simultaneamente um vetor de normatividade e um campo de criatividade. Tanto pode ser mobilizada (implícita ou explicitamente) para aumentar a qualidade como para a empobrecer; e isto em todos os espectros possíveis de intervenção (do mais institucional ao mais informal). Consideramos, pois, que os profissionais do design (sejam eles urbanistas, técnicos autárquicos, arquitectos, urbanistas, arquitectos paisagistas ou outros) lidam no seu trabalho quotidiano com as normas existentes, e que a entrada em vigor da questão ambiental alimenta este processo com novas normas; mas pode também ser uma oportunidade de reposicionamento criativo e de inventividade, nomeadamente apelando ao sensível (trabalho sobre os materiais, gestão climática dos espaços, etc.).
De que forma é que a sensibilidade é mobilizada? Com que palavras? Que valores são promovidos? Existe uma parte das profissões mais inclinada a mobilizar os aspectos sensíveis no processo de projeto (por exemplo, profissionais mais jovens ou explicitamente empenhados politicamente)? As questões contemporâneas (ecológicas, de inclusão, de género, etc.) levam à mobilização dos aspectos sensíveis? Quais são as motivações e os valores para mobilizar, ou não, o sensível? Em caso afirmativo, que formas de conhecimento e que instrumentos específicos são utilizados? Em que perspetiva, e para destacar que aspectos do território, o sensível é mobilizado? De que forma a eventual mobilização do sensível põe em causa os hábitos de projeto e, em particular, o envolvimento dos moradores e utilizadores e a consideração das suas sensibilidades? Como é que estas mudanças afectam o processo de projeto e o papel dos profissionais? Que influência têm a formação, os percursos profissionais e pessoais dos actores profissionais?
As propostas podem provir de investigadores que trabalhem sobre estas questões ou de profissionais com uma visão reflexiva e teorizada das suas próprias práticas.
Presidente da Sessão : Théa Manola, Mathilde Girault, and & Silvère Tribout.
SESSÃO 19
Design sensorial e suas implicações de gerenciamento para espaços de arte e turismo
Sensory Design and its Management Implications for Art and Tourism Places
As pessoas têm muitas ligações com a multissensorialidade da arquitetura, do espaço urbano e da paisagem. Para elas, estes são espaços de experiência, por um lado, e espaços de agência, por outro (Liu et al., 2017), uma vez que exprimem a sua vontade de projetar o espaço e, por conseguinte, também a sua vontade de experimentá-lo individualmente e socialmente. Trata-se, portanto, da perceção sensorial (in)consciente e da criação consciente de significado para os lugares ao mesmo tempo. Este dualismo reflectiu-se durante vários séculos na filosofia (Böhme, 1995), na antropologia (Classen, 2017), na geografia (Tuan, 2012), na história da arte (Pichet & Kluge, 2023), no marketing (Biehl-Missal & vom Lehn, 2015) e em muitas outras ciências.
Dependendo da proximidade do estímulo definido, a experiência espacial envolve várias qualidades e quantidades para a perceção sensorial, quer numa espécie de arranjo concêntrico, quer como um fenómeno de perceção sobreposta. Pode tratar-se de uma única forma de estímulo (sons) e, por conseguinte, de uma modalidade perceptiva (audição), ou também de combinações multissensoriais de formas de estímulo e modalidades perceptivas, em que o grau de complexidade da perceção e do processamento do estímulo aumenta. A experiência espacial é complementada por uma dimensão temporal. As pessoas percepcionam os estímulos sequencialmente, o que transforma a perceção num processo. No entanto, as pessoas também activam a sua memória (sensorial) e recordam implicitamente percepções e associações anteriores.
A secção centrar-se-á principalmente em espaços artísticos e turísticos (Staiff, 2015), em que serão considerados tanto os espaços abertos como os fechados. Centramo-nos em duas questões fundamentais: Como são concebidos os lugares para que possam desenvolver o seu potencial de perceção sensorial multissensorial (componente espacial)? Que implicações tem a conceção específica para a gestão destes lugares (componente processual); por exemplo, o que é necessário repensar na gestão de museus, destinos ou turismo (conceção do processo de serviço, cadeias de valor, gestão das partes interessadas, etc.)?
Convidamos os investigadores a apresentarem propostas de comunicações para esta sessão. Estas propostas podem ser estudos de casos individuais, análises comparativas ou contribuições teóricas. Serão bem-vindos autores que trabalhem de forma transdisciplinar, estabelecendo uma ligação entre o passado, o presente e o futuro (digital) e apresentando exemplos de diferentes culturas em todo o mundo.
Presidente da Sessão : Dorit Kluge
SESSÃO 20
Cheiro da Natureza: Repensar a Ecologia dos Aromas no Contexto Pós-Pandemia e das Mudanças
Climáticas.Smell of Nature: Rethinking Scent Ecology in the Post-Pandemic and Climate Change Context
A experiência olfativa da natureza impacta profundamente o bem-estar humano. Os aromas naturais — como o cheiro das florestas, das flores, da terra ou do mar — evocam emoções positivas, reduzem o stress e melhoram o humor. Pesquisas indicam que a exposição a aromas naturais pode baixar os níveis de cortisol, diminuir a pressão sanguínea e promover o relaxamento, contribuindo para o bem-estar psicológico e fisiológico geral (Bentley et al., 2023).
O papel dos aromas nos serviços ecossistêmicos é primordial. Vários organismos utilizam principalmente os aromas para comunicação e transmissão de sinais. Por exemplo, os animais liberam feromônios para acasalamento, enquanto os aromas atraem polinizadores para as flores, auxiliando na reprodução bem-sucedida das plantas. Os aromas também governam crucialmente as relações entre predadores e presas: os animais presas emitem aromas específicos como mecanismo de defesa, enquanto os predadores usam aromas para localizar e rastrear presas, aumentando a eficiência da caça (Press et al., 2000). Além disso, os aromas são vitais nos processos de decomposição, especialmente na quebra da matéria orgânica. Compostos odoríferos atraem decompositores como bactérias e fungos, auxiliando na conversão da matéria orgânica em formas mais simples e facilitando o ciclo de nutrientes nos ecossistemas.
As cidades são caracterizadas por aromas artificiais e muitas vezes avassaladores, como poluentes, emissões veiculares e odores industriais, contribuindo para a poluição do ar e efeitos adversos na saúde humana. A ausência de aromas naturais nos espaços urbanos pode levar à privação sensorial de estímulos olfativos positivos cruciais para a saúde mental e a função cognitiva (Spence, 2020). A pandemia de Covid nos alerta para a importância do acesso ao "ar fresco" e aos aromas da natureza. Embora algumas iniciativas visem introduzir parques de bolso e telhados verdes no centro, poucas reconhecem o papel dos aromas no ecossistema urbano e na qualidade de vida nas cidades. Por outro lado, as mudanças climáticas também nos instigam a repensar a ecologia sensorial e a sustentabilidade. Por exemplo, ondas de calor como resultado mudam nossa sensibilidade olfativa no verão, causam perda de biodiversidade e danificam o ciclo circadiano dos aromas das plantas no ecossistema local. Reconstruir conexões olfativas é fundamental para criar um futuro regenerativo e restaurador, da privação à reativação.
Esta SESSÃO convida estudiosos, pesquisadores, profissionais e artistas a explorar, discutir e reimaginar a importância da ecologia do aroma em nossas vidas, guiados pelas seguintes perguntas:
Estamos interessados em diversos formatos de contribuições, incluindo trabalhos tradicionais, produções multimídia ou atividades de aprendizagem baseadas em ação.
Presidente da Sessão : Jieling Xiao and Victoria Linn Lygum
SESSÃO 21
Sons, Cidades, Arte e Ecologia - Sounds, Cities, Art, and Ecology
As atmosferas urbanas são naturalmente experimentadas através de mais de um sentido: os seres vivos as percebem usando seus olhos, ouvidos, pele e nariz. No entanto, além dos elementos que podem ser experimentados pelos sentidos, muitos outros agentes são mais ou menos ativos na criação de uma atmosfera específica. Por exemplo, perspectivas culturais e idiossincrasias individuais podem produzir uma diversidade de atmosferas em qualquer situação; influências sócio-políticas e econômicas reforçam atmosferas esperadas (como a predominância de sons de carros); e interesses ecológicos ou comerciais codeterminam o ambiente geral de um local. Em resumo, todos esses agentes (e muitos mais) desempenham um papel nas maneiras como os lugares são projetados e experimentados.
Levando isso em consideração, nossa visão não é apenas que o som é um agente importante na criação de uma atmosfera urbana, mas que todos esses agentes estão conectados ao som. Uma constelação em constante mudança de sons de tráfego, obras de construção, atividades humanas, sinos, música (vinda de lojas, artistas de rua ou dispositivos de áudio portáteis), bem como sons naturais (vindos de pássaros, árvores, vento e chuva) não apenas determinam a paisagem sonora ou o ambiente de uma cidade, mas também como esses são percebidos. No entanto, ao intervir em tal paisagem sonora ou ambiente, vários outros parâmetros além do som podem mudar também: por exemplo, a quantidade e o tipo de interação social, questões sobre (in)segurança ou mistério/intriga. Além disso, transformações visuais, hápticas, olfativas e sociais e/ou comunitárias podem ocorrer em combinação com os sons introduzidos, dependendo do tipo de intervenção.
Nesta sessão, gostaríamos de focar especificamente na relação entre o ambiente sonoro, a arte sonora e a ecologia nas cidades. A sessão tem como objetivo convidar apresentações de intervenções artísticas concretas que afetem diretamente a situação ecológica de um ambiente urbano. Em outras palavras, através desta sessão, pretendemos investigar a seguinte questão: como os artistas sonoros podem contribuir para um melhor clima ecológico nas cidades? Como estamos cientes de que essas intervenções artísticas são muito determinadas por situações específicas, gostaríamos especialmente de convidar contribuições de várias partes do mundo (do Sul Global ao Leste, Oeste e Norte Global), de metrópoles a cidades de pequena escala, de intervenções em bairros já existentes a projetos artístico-ecológicos em áreas recém-desenvolvidas, etc. Idealmente, os participantes, o público e os líderes da SESSÃO sairão com uma bolsa cheia de melhores práticas, exemplos desafiadores e ideias inovadoras sobre como a arte, a ecologia e a vida urbana podem se afetar mutuamente e se beneficiar uma da outra.
Presidente da Sessão : Marcel Cobussen
SESSÃO 22
Sustainable and resilient cities from the perspective of systems thinking
A cidade é um sistema que integra outros sistemas. Em maior escala, um sistema planetário que se encontra em profunda crise, com ameaças à existência humana. É preciso ação coletiva urgente, a tempo de “adiar o fim do mundo”, como poetiza o ambientalista indígena Ailton Krenak (2019).
Não é possível vislumbrar cidades para pessoas, que sejam mais eficientes, produtivas, inteligentes e vivas, se não houver num futuro próximo cidades nem pessoas. Um princípio basilar para o futuro (e para o presente) das cidades é que haja futuro para as cidades.
O que nos levou a este labirinto do qual temos dificuldade de sair foi a forma de nos organizarmos enquanto sociedade, com um sistema econômico que transforma todas as coisas em produto, em sua fatídica perspectiva de crescimento perpétuo, e com uma visão de mundo demasiadamente cartesiana. A superação do paradigma reducionista/mecanicista é fundamental para o enfrentamento de nossos problemas.
No início do século XX, as descobertas sobre como a natureza opera em seus métodos de criar, destruir e reconstruir, ligados essencialmente a conexões, interdependência e co-desenvolvimento, levaram a mudanças importantes em diversas áreas do conhecimento.
Emerge daí uma nova abordagem que busca romper com a hegemonia da linearidade e reducionismo na produção do conhecimento científico e na interpretação dos fenômenos: a complexidade. Emerge também a perspectiva do pensamento sistêmico em várias disciplinas, sendo os pioneiros os biólogos, enfatizando os organismos como totalidades integradas.
É fundamental desenvolver a compreensão do caráter sistêmico das cidades e de como podemos construir caminhos concretos para melhorá-las. Este universo teórico tem sido incorporado na compreensão, planejamento e gestão de cidades, em geral, concentrada no tema da sustentabilidade ambiental, mas cidades que valorizam os princípios mais elementares dos organismos vivos e da lógica de funcionamento da natureza não são somente mais amigáveis e favorecedoras da vida, mas também são mais eficientes, produtivas e inteligentes.
A abordagem sistêmica apresenta caminhos metodológicos que abrem possibilidades de se estudar o fenômeno urbano de maneira interdisciplinar e abrangente para enfrentar desafios relacionados à sustentabilidade, mas também à própria lógica de interpretação do fenômeno urbano.
Nesse sentido esta sessão temática se propõe a constituir um ambiente de debates sobre a relevância do pensamento sistêmico nos estudos urbanos e sobre como as cidades podem e devem ser o epicentro de mudanças tão necessárias quanto urgentes nos rumos da humanidade, entendendo que o ser vivo possui relação intrínseca com o ambiente em que vive, de tal forma que Morin (2005) a chama de auto-eco-organizadora. Criamos o ambiente em que vivemos e somos criados por ele, o que Jan Gehl (2010) ilustra com a frase “primeiro nós moldamos as cidades, depois elas nos moldam”.
Vivemos uma época que requer uma busca por um modelo de cidade, mas não por um modelo físico, como se buscou em muitos momentos de nossa história, e sim um modelo mental, conceitual, filosófico e até espiritual: o da sustentação e potencialização da vida.
Presidente da Sessão : Renan Silva
SESSÃO 23
Ensinando o projecto ambiente - Teaching the ambient Project
A comunidade científica - com os seus filósofos, antropólogos, sociólogos, engenheiros, geógrafos, historiadores e investigadores em arte, arquitetura, design, cinema, etc. - trabalha arduamente para descrever o ambiente e a atmosfera, para analisar a experiência de lugares arquitectónicos, urbanos ou paisagísticos e para aperfeiçoar as noções relacionadas com as atmosferas. Além disso, muitos arquitetos - como Juhani Pallasmaa, Peter Zumthor ou Philipp Rahm - integram, de forma mais ou menos consciente, questões atmosféricas e de sentimento nos seus projectos. Como tal, produzem verdadeiras referências em termos de projectos ambientais.
Tudo isto constitui um material disponível para ensinar o projeto ambiental ou atmosférico. Mas como é que os arquitetos e os professores de projeto de design procedem para ensinar o projeto de ambiente? Que tal ir além do projeto atmosférico? Todo este material é útil? Será que se deve inventar outro?
O que é que os alunos nos ensinam? O que é que nos ensinam as experiências dos ateliers na escola? Quais são os problemas para os professores? O que é que se passa com a representação ? O que é que se passa com a avaliação? O ensino do design ambiental pode ser uma espécie de reforma do ensino tradicional do design - se é que existe - ou requer uma verdadeira mudança de paradigma?
Presidente da Sessão : Olfa R. Meziou
SESSÃO 24
A paisagem fluvial urbana – em busca de uma nova ambiência citadina para os rios
The fluvial urban landscape - in search of a new urban ambiance for rivers
A produção de lugares urbanos que potenciem a criação de ambiências singulares, que reforcem a ligação das pessoas ao ambiente – físico, natural, construído e social – através da apropriação e do proporcionar atmosferas cognitivas, sensitivas, sensoriais e socioculturais geradoras de memórias, bem-estar e conforto é um desafio emergente. Nomeadamente, se o associarmos às necessidades societais contemporâneas de contextos urbanos mais sustentáveis e resilientes. Ambos aspetos se apresentam como desafios a que urge encontrar respostas que sejam mais ágeis, flexíveis e adaptadas aos contextos socio-espaciais. Esta sessão objetiva proporcionar o debate sobre estes desafios a partir da temática dos rios urbanos, principalmente no que se refere à sua (re)naturalização, contextualização socioespacial e o envolvimento e a participação das comunidades ribeirinhas. Os rios estão entre os ecossistemas mais ameaçados do mundo, embora desempenhem um papel fundamental no ambiente urbano. Indaga-se sobre as perspetivas de construção de conhecimento científico e social, do uso e apropriação de paisagens fluviais, e respetiva recuperação e criação de novas memórias; às perspetivas de cocriação de abordagens para a reabilitação dos rios em contextos urbanos, transformando-os em lugares.
Presidente da Sessão : Marluci Menezes, Carlos Smaniotto Costa
SESSÃO 25
The sensory and sensitive identity of Mediterranean cities
O Mediterrâneo sempre foi um centro de múltiplas trocas e transferências entre civilizações. Ele tem consistentemente instigado seus habitantes a viajar, encontrar-se e explorar, encorajados pela aparente benevolência de suas águas. O chamado eterno para aventurar-se além, narrado na mitologia ou gravado nos barcos dos operadores de ferry, tem facilitado conexões através de diversos universos sensoriais. Esses universos ressoam entre si e ecoam. Existe uma porosidade palpável entre as ambiências de diferentes regiões que definem seus limites e se estendem ainda além. Essas ambiências, ressoando entre si, incorporam um modo de vida mediterrâneo que implica uma conceção particular de tempo.
Hoje, questões de Identidade Urbana e Branding da Cidade emergem em várias cidades ao redor do Mediterrâneo. Esses temas estão ganhando destaque tanto na educação arquitetônica e de planeamento urbano quanto nas políticas urbanas. Esse interesse tem sido cultivado em diferentes países do sul do Mediterrâneo para lidar com as significativas transformações urbanas que afetam tanto aspectos formais quanto informais das cidades. A consequência é um apagamento das características urbanas e sensoriais primárias dessas cidades, juntamente com o desvanecimento das memórias de seus habitantes. Isso nos leva a refletir sobre a identidade em evolução das cidades mediterrâneas.
Como podemos primeiro definir a identidade urbana e sensorial das cidades mediterrâneas? Quais são os fundamentos para criar e/ou preservar uma identidade enraizada na duração, na história e no fluxo da evolução? Qual é o papel da ambiência e do espaço sensorial na formação do caráter urbano único dessas cidades?
Nesta sessão, propomos explorar questões transversais que podem revelar características de uma ambiência específica do contexto mediterrâneo. Como a ambiência se manifesta e se integra ao tratamento das cidades mediterrâneas na atualidade? Até onde se estende o espaço mediterrâneo? É perceptível em práticas além da presença de um clima e condições típicas de cidades "à beira-mar"? Ponderamos se realmente existem ambiências distintamente mediterrâneas. Quais elementos constituem essas ambiências? Podemos identificar qualidades sensíveis e características atmosféricas que distinguem o caráter mediterrâneo de uma ambiência?
(1) Thibaud Jean Paul in « Il faudrait se demander s’il existe des ambiances proprement méditerranéennes » entretien croisé avec Jean Paul Thibaud et François Laplantine, propos recueillis par Toumadher Ammar, in Méditerraner, tête à tête n°9, Rouge Profond, 2018.
Presidente da Sessão : Noha Gamal Said, Toumadher Ammar and Philippe Liveneau
SESSÃO 26
As ambiências urbanas e paisagísticas durante e após pandemia
The urban and landscape ambiances during and post-pandemic
Durante a pandemia de COVID-19, medidas preventivas como o distanciamento social, a proibição de aglomerações públicas, toques de recolher e restrições ao transporte público impactaram significativamente as atmosferas e usos de espaços públicos ao ar livre (ruas, avenidas, praças, parques e jardins...). Para abordar efetivamente crises de saúde, é crucial examinar a adaptabilidade das atmosferas urbanas e paisagísticas produzidas pelas sociedades contemporâneas. Essa atenção à flexibilidade reflete-se no foco na resiliência de espaços urbanos públicos e nas atmosferas resultantes.
As contribuições esperadas podem explorar diversos temas relacionados às atmosferas urbanas e paisagísticas durante e/ou pós-pandemia, incluindo, mas não se limitando a:
Presidente da Sessão : Samira Khettab
SESSÃO 27
Refletindo sobre ambientes por meio da experimentação: um recurso de pesquisa e ensino através da experiência.
Thinking ambiances Through Experimentation: A Research and Teaching Resource Through Experience
Nos últimos anos, o conceito de experimentação tem surgido como um tema central na exploração dos ambientes, particularmente pelo seu papel na experimentação e vivência de ações situadas e dos seus efeitos. Esta forte ênfase na experiência corporificada, quer por um designer, ator, utilizador ou numa combinação destes papéis, posiciona a experimentação como uma ferramenta crucial para refletir sobre o impacto do design espacial nos ambientes.
Apesar da sua importância, o conceito de experimentação permanece relativamente subexplorado e inadequadamente reconhecido como uma abordagem metodológica distinta dentro do nosso domínio de investigação, mesmo que una questões pertinentes e abordagens relevantes tanto para a pedagogia como para a investigação.
Esta sessão tem como objetivo apresentar a experimentação como uma "prática de ambiências" dedicada, proporcionando um quadro para a exploração sistemática dos ambientes através do design, fabrico e envolvimento corporal com os ambientes espaciais construídos, estabelecendo assim um elo essencial entre o conceito inicial e a realidade perceptiva do espaço construído.
Este processo abrangente envolve a reflexão sobre a diversidade de ferramentas disponíveis e a sua interação com o design (ferramentas manuais, ferramentas digitais, algoritmos, inteligência artificial, etc.), concretização (ferramentas convencionais, máquinas controladas numericamente, ferramentas personalizadas, etc.) e avaliação (perceção, metrologia, inquéritos, etc.). Encorajando uma investigação sobre a diversidade de ferramentas, este discurso convida à análise do seu impacto e contribuições para a "prática de ambiências" global encapsulada pelo conceito de experimentação.
Além disso, esta sessão proporciona uma oportunidade para escrutinar as ligações diretas ou indiretas entre o ensino, a investigação e/ou as aplicações profissionais. Os participantes podem realçar conexões entre diversos campos de aplicação, quer identificados retrospectivamente ou prospectivamente, e identificar "inputs" recíprocos ou distintos.
Em suma, esta sessão destina-se a ser um momento e um lugar para a troca de ideias e para apresentar o estado atual do pensamento contemporâneo sobre o assunto. Aspira a destacar novos conceitos e práticas emergentes no cruzamento de questões relacionadas com ambientes e experiências, enquanto explora áreas que unem a pedagogia, a investigação e o mundo profissional.
Presidente da Sessão : Théo Marchal, Philippe Liveneau and Amal Abu Daya
SESSÃO 28
Rumo a um cuidado Ambiental - Toward an Ambiantal Care
Já há alguns anos as abordagens teóricas sobre o cuidado têm permitido complexificar este conceito (Tronto, 2009; Paperman, 2015; Hirata, 2021), incluindo questões da desigualdade nas relações sociais. Embora esses trabalhos não incluam em seu desenvolvimento questões relativas às desigualdades espaciais e territoriais, outros trabalhos começam a lançar luz sobre as relações entre cuidado e espaço e/ou territórios.
Michel Lussault (em Beau, Larrère, 2018) baseia-se na ética do cuidado ao propor a noção de cuidado espacial, a fim de pensar a vulnerabilidade dos habitats contemporâneos como uma força construtiva. Ao ampliar a definição de Joan Tronto, Lussault define o cuidado espacial como "uma atividade genérica que inclui tudo o que fazemos para manter, perpetuar e reparar o nosso habitat e os princípios da nossa coabitação, para que possamos viver o melhor possível no nosso ecúmeno" (Lussault, 2018: 207).
Esta abordagem aos espaços habitados e às suas questões contemporâneas torna as metamorfoses em curso tanto um objeto de atenção como um objetivo projetual.
Para além das transformações espaciais e materiais consideradas no âmbito dos cuidados espaciais, esta sessão propõe-se caminhar ao lado da ética do cuidado, centrando-se em práticas que suscitam uma preocupação particular com as qualidades sensíveis e ambientais, que, para tomar emprestada uma expressão de Jean-Paul Thibaud (2015: 21), questionam menos o "quê do mundo circundante do que o como de estar-no-mundo".
Os cuidados espaciais convidam-nos a ter em conta as práticas inventivas dos atores não institucionais, que muitas vezes ainda não são reconhecidos, e a repensar os quadros de ação no território. O cuidado espacial convida-nos a prestar atenção tanto aos coletivos, por vezes frágeis (grupos mais ou menos informais que tentam inventar novas formas de vida), como às soluções construídas localmente à luz de situações espaçotemporais específicas. Também nos incita a olhar para as transformações dos espaços habitados para além da conclusão dos projetos: quais são as práticas de cuidado dos espaços no dia a dia?
O enfoque na ambiência neste quadro de pensamento convida-nos a questionar as práticas, as histórias e os gestos de atenção e cuidado para com as ambiências, sejam elas vividas, desejadas, concebidas, experimentadas e moldadas no quotidiano. E, para além dos gestos, podemos também olhar para as formas como esta preocupação ambiental e sensível se traduz em configurações espaciais e arranjos materiais reinventados.
Diante da necessidade de repensar o papel das ambiências e as abordagens sensíveis em tempos de Antropoceno, e tendo em conta as crises socioecológicas contemporâneas, esta sessão pretende propor uma reflexão sobre o cuidado ambientai no âmbito do Congresso Ambiances 2024. Para isso, um conjunto não exaustivo de questões é levantado:
Como devemos abordar as intersecções entre cuidado e ambiências? Quais são as modalidades de atenção e as práticas territoriais cotidianas que devem ser desenvolvidas para cuidar de atmosferas frágeis, condições climáticas locais em crise e ambientes instáveis ou em mudança? Como podemos assumir a responsabilidade, ao nosso próprio nível, num contexto de crise socioecológica? Como é que o cuidado se traduz em trabalho material? Que tipo de contato com os objetos do cuidado isso implica? Como assegurar o reconhecimento do acolhimento dos cuidados e, assim, julgar a sua adequação? O cuidado de ambientes contribui para o surgimento de novos tipos de público a serem considerados no contexto da transformação espacial?
Estas questões podem ser abordadas tanto do ponto de vista teórico como empírico/operacional; podem ser apresentadas por investigadores que trabalhem sobre estas questões ou por profissionais com uma visão reflexiva das suas próprias práticas.
Presidente da Sessão : Laure Brayer and Théa Manola
SESSÃO 29
Não licitado, não nomeado, incômodo: ambiências além do binário
Unbidden, unnamed, uncomfortable: ambiances beyond the binary
Em termos de design, as atmosferas de doença, desconforto ou dificuldade são frequentemente contrastadas com experiências mais serenas, simples ou prazerosas (Bille 2015, Zumthor 2006), com os ambientes urbanos, interiores e eventos construídos em conformidade. Por outro lado, a estética da performance contemporânea muitas vezes procura intencionalmente produzir precisamente os tipos de atmosferas que os modos mais quotidianos de design poderiam procurar mitigar. Esta sessão irá deliciar-se com tudo o que chega sem ser convidado com/dentro das atmosferas, explorando infiltrações desconcertantes, perturbadoras e paradoxais da experiência sensorial geradas pela prática de performance. Procura as contribuições de praticantes de som, criadores de teatro e investigadores de estudos de audiência preocupados com a estética atmosférica como fornecedora de rotas para movimento e encontro para além das armadilhas imobilizantes das binaridades. Estas são atmosferas que quebram o consenso do consenso coletivo, operam via negativa e, seguindo Sara Ahmed (The Feminist Killjoy Handbook 2023), rejeitam as normas de conforto, felicidade e assim por diante para oferecer um meio de resistência à convivialidade que muitas vezes encobre a opressão. A sessão espera considerar performances que ocorrem em diferentes espaços e condições. Como é que os "miasmas" atmosféricos desinvestem produtivamente estruturas sociais regulatórias em grande escala de binaridades aparentemente necessárias entre interior e exterior? Como é que repensar afetos e atmosferas como "indiferença" como escolhas de design esteticamente e politicamente produtivas oferecem novas formas de valorizar estados de experiência "entre" ou instáveis? Como é que a geração de atmosferas sonoras aborda experiências de dor pessoal e coletiva? Será que as ciberculturas contemporâneas como ASMR estão a cruzar-se para o espaço offline de formas que alteram irrevogavelmente ambientes?
A sessão convida os participantes a abordar a urgência política e estética dessas atmosferas não convidadas, fazendo-nos atuar em registos que baralham e rearranjam fronteiras sensoriais.
Necessariamente, irá abranger questões de produção e receção, para cobrir perspetivas tanto dentro da prática de fazer e apresentar performance, como aquelas que se envolvem com os seus eventos como audiências.
Procura considerações dos registos atmosféricos para a política contemporânea dos espaços teatrais, que podem visar promover a inclusão e o acesso, mas muitas vezes lutam para o fazer: pós-covid, processos sonoros digitais e tecnológicos oferecem oportunidades significativas para explorar acessibilidade e diferença sensorial na performance - considerações não tradicionais dentro do design teatral e de instalações que estão agora a estabelecer conexões com estudos de deficiência e preocupações em torno do design de edifícios.
A sessão irá necessariamente procurar abranger uma variedade de estilos e géneros de performance, incluindo trabalhos recentes de (mas não limitados a): Travis Alabanza, Giselle Vienne, NYX, Jo Bannon e Clean Break. A sessão oferece uma oportunidade para um diálogo entre praticantes e investigadores na abertura de uma conexão com as complexidades do toque, sentimento e subjetividades para além daquelas que os espaços institucionais e industriais são convencionalmente preparados para expressar. Numa era de performance interativa e cada vez mais difícil de definir, a sessão explorará as possibilidades de sensação e expressão que tornam condições sensoriais-sociais estranhas que de outra forma poderiam ser dadas como certas e proporá novas normas sensoriais de encontro.
Presidente da Sessão : Martin Welton
SESSÃO 30
Temporalidades Urbanas entre patrimônio e projeção. - Urban Temporalities between heritage and projection
A ambiência é atravessada por várias apreensões do tempo; a longa duração que a inscreve na história. A imediatez da experiência vivida leva-nos a contemplar a sua evolução incessante por meio de um presente infinitamente atualizado, onde a realidade concreta nunca se repete. Por meio da ambiência habitamos o tempo por meio de experiências vividas internamente. A ambiência sentida, à medida que se transforma subtilmente ao longo do tempo e do espaço, contribui para a atualização dos nossos estados internos - um ajustamento que ocorre mais em sucessão do que em justaposição, alinhando-se com a concepção de ambiência como um processo perpétuo ou um ser em devir. A ambiência projeta-nos para o passado, para o futuro, e por vezes desliga-nos do nosso presente.
A ambiência engloba o tempo como ritmo, abraço, despreocupação, lentidão, ansiedade e mais. Percebemos o tempo através da ambiência. A nossa apreensão do tempo também é influenciada por filtros culturais, geográficos e climáticos. Algumas pesquisas exploraram a noção de ambiência por meio de conceitos que moldam o tempo, como palimpsesto e hibridismo. A questão da temporalidade leva-nos a considerar rupturas ou continuidades de ambiência ao longo do tempo e do espaço.
Dito isto, permanece muito espaço para debate quanto à qualidade das ambiências relativamente aos aspectos temporais dos espaços urbanos. Acreditamos que a construção da cidade exige uma compreensão do tempo: a sua natureza perceptível, medição objetiva e instrumentalização ao longo da duração do projeto.
O tema da temporalidade urbana engloba o tempo dentro de conceitos operacionais, ferramentas analíticas e representações de projetos urbanos. O objetivo pretendido é compreender a complexidade da história urbana, que inclui a história espacial (materiais, dispositivos, processos), a história das práticas sociais (atos ordinários, ocupações excepcionais, formas de apropriação, situações de bem-estar e/ou mal-estar) e a história sensível inseparável entrelaçada com a memória. Além disso, envolve a produção de narrativas históricas em três níveis: habitação, bairro e a própria cidade.
O objetivo desta sessão é descobrir as interconexões e relacionamentos entre estas dimensões e os seus usos, bem como o seu impacto na construção da cidade (planeamento urbano e design). Neste contexto, surgem várias questões: Como é que o espaço construído de uma cidade se intersecta com estas dimensões temporais? Como é que uma história sensorial se desenrola através da construção urbana e permeia a cultura urbana? Quais são as ferramentas de design sensorial atualmente adequadas para capturar e produzir tempo, e como podem ser criadas? Que conceitos relacionados com o léxico da ambiência são capazes de incorporar e representar os desafios temporais e históricos da arquitetura e planeamento urbano? Como percebemos as temporalidades urbanas na era do Antropoceno, digitalização e era pós-pandémica?
Presidente da Sessão : Noha Gamal SAID and Toumadher Ammar
SESSÃO 32
Ambiências e propagações - Ambiance et propagations.
Hipótese 1. Uma ambiência se espalha, é contagiosa, se espalha pelos bairros. É viral, às vezes até virulento, sempre e infinitamente variante. Efeitos de amplificação, desvanecimento ou colapso etc. Ela se auto-organiza ou se autodestrói. Ela escapa à vontade exclusiva de quem a cria e, no entanto, não é estruturalmente determinada pelas suas condições iniciais.
Hipótese 2. A noção de propagação permite reintroduzir o tempo de forma fundamental na análise ou produção de ambiências. A questão do tempo é muitas vezes tratada como um “fator de ambiência” (uma duração, um momento, um acontecimento que contribui para perpetuar, perturbar ou interromper o seu curso), mas é raramente abordada de frente, como tal e como constitutiva do próprio fenômeno da ambiência.
Esta sessão será dedicada a explorar as inúmeras ligações entre fenómenos de propagação e situações de ambiências. O ponto de vista pode ser teórico ou metodológico. Qual o papel que a noção de propagação pode desempenhar na definição conceitual da noção de ambiência? Um papel de catalisador, condensador, ressonador? É um atributo, uma modalidade, um efeito? Será que ela abriria uma terceira via entre a abordagem técnica das ambiências (disciplinares e disciplinadas) e as abordagens humanas da Ambiência (transdisciplinar e indisciplinada)? ...
Pode ser pragmático ou analítico. O que se propaga na realidade vivida, ou melhor, viva, de uma situação de ambiência? Um boato, um gesto, um ritual? Como são vivenciados os fenômenos de propagação? Qual é a relação entre a velocidade de propagação e a natureza viva ou mortal de uma situação ordinária ou extraordinária, doméstica ou pública, espacial ou mediática? Ainda poderia ser o da percepção ou da criação. Como funciona a propagação de imagens, sons, cheiros ou informações na percepção sensível?
Como isso dá consistência a uma ambiência? Como isso ressoa com ela? Ou como garante a sua persistência através das suas infinitas variações – de inércia, velocidade ou aceleração?
Da atualização da noção de doador de tempo da cronobiologia (Zeitgeber ou sincronizadores) à nova sociologia da propagação (proposta por Dominique Boullier), das abordagens transversais à ritmologia (Graff e Gwiazdzinski) aos algoritmos de rastreamento de viralidades biológicas, sociais ou atencionais, o campo das disciplinas convocadas e a escolha das comunicações procurarão cobrir esta passagem entre as ciências técnicas, as ciências físicas e as ciências sociais.
Da análise física e sensível dos fenómenos sonoros à postura de um projecto arquitectónico, urbano ou territorial, da narrativa antropológica que relata os processos de estabelecimento de uma ambiência festiva, de uma manifestação política ou de um encontro comunitário ao estudo das cadeias de contágio em situações críticas situações de pandemia, de boato ou de conflito, o campo de investigação de Ambiências em causa está amplamente aberto à… propagação do conceito! Esta poderia estar inscrita sob o signo de uma distinção entre três lógicas temporais: cadência, ritmo e pulsação.
Presidente da Sessão : Pascal Amphoux.
SESSÃO 35
Ressonância ambiental e construção ecológica - Ambient resonance and eco-construction.
THoje em dia, já não é mais uma opção para os profissionais do ambiente urbano e construído ignorar o aquecimento global e suas consequências para nossas condições de vida. A necessidade de cumprir com normas e outros rótulos que regem a produção arquitetônica e urbana é legítima. No entanto, essas regulamentações, que advogam pela redução da troca com o mundo exterior e pela manutenção do interior a uma temperatura média confortável através do ar condicionado, são principalmente baseadas em engenharia sofisticada que, paradoxalmente, consome muita energia e exacerba/acentua o efeito de ilha de calor urbana. Além disso, essa abordagem, baseada na ideia de um ser humano universal, propõe uma visão determinista e prescritiva do conforto, resultando em uma suavização do ambiente que é indiferente às especificidades e ritmos de diferentes usos (Pascal Amphoux).
Essa atitude é baseada nos paradigmas dominantes no pensamento ocidental moderno, o que supõe (ce qui suppose, si ça peut convenir…) um sujeito que se separou do mundo visando conhecê-lo, conquistá-lo e dominá-lo para otimizar as condições materiais necessárias para seu bem-estar e realização/desenvolvilmento.
Em outras palavras, o homem moderno vê o mundo como tantos pontos de agressão cuja resistência deve ser quebrada, subjugada e moldada de acordo com seus desejos e aspirações (Hartmut Rosa).
Mas essa atitude de dominação prova sua dificuldade de sustentar-se. Ao adotar o ponto de vista dominante das ciências naturais, o homem explorou os recursos do planeta sem cuidar deles. O resultado é que agora enfrentamos todos "uma escassez universal de espaço compartilhado e terras habitáveis". O globo já não é grande o suficiente para acomodar a humanidade e seus planos para a modernidade universal (Bruno Latour).
A alternativa é considerar outra visão, a de um ser humano que imediatamente entra num estado de completa ressonância com o mundo (Peter Sloterdijk, Bruce Bégout). Essa compreensão tonal das qualidades da atmosfera, que não exige uma atitude de busca por causas ou objetivos, funde-se em uma compreensão imediata do que nos cerca. Essa alternativa abre perspectivas sobre as possibilidades de habitar o mundo no sentido de cuidar dele (Martin Heidegger).
Então, não se trata de criar espaços isolados do mundo exterior, o que destruiria nossa capacidade emocional de ressonância, nosso sentido de atmosfera, mas de criar filtros mais ou menos intensos para construir esferas íntimas que possam ser habitadas, sempre em co-presença com os outros habitantes, sejam humanos ou não-humanos. Essa co-presença, combinada com um sentido compartilhado de um sopro de vida comum, impõe lógicas de atenção aos outros.
Nessas condições, até que ponto é possível resolver as questões contraditórias dos imperativos deterministas do conforto térmico e as possibilidades de ressonância emocional com o mundo?
Como podemos responder ao pedido de reduzir a troca entre o interior e o exterior sem comprometer nossa capacidade de viver de maneira atenta ao mundo e vibrar junto com a atmosfera?
Bibliography
Pascal Amphoux, Vers une théorie des trois conforts. Annuaire 90, Département d’architecture de l’EPFL (Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne), 1990, pp. 27-30. <hal-01561140>
Bruce Bégout, Le concept d’ambiance, Le Seuil, 2020
Martin Heidegger, « Bâtir habiter penser » in Essais et conférences, Gallimard (traduction de Vorträge and Aufsatze, Pfullingen, 1954 par PREAU André)
Hartmut Rosa, Rendre le monde indisponible, La Découverte, 2020
Peter Sloterdijk, Ecumes. Sphères III, Paris, Libella Maren Sell, 2005
Presidente da Sessão : Alia Sellami Benayed and Imen Landoulsi.
SESSÃO 38
Climatic backgrounds and climatic textures of ambiances.
This SESSÃO welcomes research contributions that engage with the contemporary debate on how climatic conditions contribute to the city dwellers experience either as backgrounds or as textures of urban ambiances. The SESSÃO is open to proposals examining the climatic dimensions of urban ambiances through manifold approaches (theoretical, methodological, case studies...). Interdisciplinary proposals are especially welcomed.
Climatic backgrounds of urban ambiances — Even in today’s predominantly urban contemporary societies, meteorological hazards in space and time continue to influence human activities, making them possible, impossible or risky. These hazards determine the possibility of co-presence situations in public spaces and the nature of the interactions within them, especially in relation to seasonal rhythms. Consequently, they constitute a fundamental aspect of the emergence of urban ambiances. Meteorological hazards also affect our perception of the world by shaping ambiances through specific configurations of light, heat, humidity or wind. Ambiances appear in climatic contexts that simultaneously determine their existence and boundaries while shaping their characteristics and modalities. Ambiances are fundamentally imbued with the climatic conditions of the places in which they emerge.
Climatic textures of urban ambiances — Contemporary built environments can be viewed as vast assemblages of what we call ‘pico-climates’, some of which form distinct climatic envelopes, identifiable bubbles with stable characteristics, while others are more intermittent, nebulous or random. These clusters of pico-climates define specific urban climatic landscapes, forming both singular and recurrent climatic events. As we move through these pico-climatic landscapes, we encounter ruptures and permeabilities. We experience one pico-climate after another without fully comprehending them, only becoming aware of them when a pico-climatic event imposes itself: the saving draught at the bend of a heat-stricken street, the spring sunbeam at a certain time on a certain bench in a certain square, and so on. The ways in which they appear, depending on the urban context or temporary weather conditions, modify our experience of the city. Pico-climates give a climatic texture to urban ambiances. As potential sources of restoration, pleasure and surprise in ordinary urban activities, they are powerful emotional forces in cities and contribute to place attachment.
Presidente da Sessão : Daniel Siret and Ignacio Requena.
SESSÃO 40
Corpografias existenciais - Existential corpography.
[THIS SESSÃO WILL ALSO TAKE PLACE IN LISBON]
Em 2020/2021 a pandemia do COVID19 trouxe uma brusca interrupção na dinâmica das rotinas das cidades e o esvaziamento do espaço urbano, o que, de alguma maneira, afetou todas as pessoas, em termos da saúde física e/ou mental individual, e em suas relações interpessoais e com o ambiente. Em continuidade a tal situação, e modificando tal quadro, o período pós-pandêmico tem promovido novas possibilidades de ocupação das áreas livres urbanas pela população. Nesse contexto, esta sessão se liga aos movimentos de retomada dos espaços urbanos e sua humanização (GEHL, 2015), entendendo-se a necessidade e a importância de oferecer “condições para as pessoas pensarem, planejarem e agirem com imaginação (...), dando visibilidade aos recursos criativos invisíveis em seu ambiente físico e à forma como se vive a cidade” (LANDRY, 2012, p. 11). Para tanto, os trabalhos participantes deverão voltar-se para as ambiências criativas emergentes nas áreas livres urbanas – aqui definidas como ambiências nas quais as pessoas se sentem criativas, ou seja, que estimulam a criatividade individual ou coletiva. Busca-se compreender o que tem acontecido nestes espaços e como essas iniciativas modificam o modo das pessoas e grupos compreenderem a cidade e estabelecerem vínculos afetivos com ela. Mais do que identificar e caracterizar situações de apropriação dos espaços livres urbanos, espera-se que os trabalhos discutam o significado destes usos e sua relação com o surgimento e consolidação de ambiências criativas. Pretende-se, portanto, colocar em debate movimentos sociais de diversas naturezas (quer aconteçam em continuidade a ações anteriores quer surjam como iniciativas completamente inovadoras) e em diferentes regiões, priorizando a diversidade de situações e pontos de vista. Explorar a temática permitirá o surgimento de um amplo panorama sobre o tema, sendo especialmente útil para: (i) a compreensão da noção de ambiências criativas e seu surgimento/consolidação; (ii) o entendimento do papel do ambiente sócio físico para a vida saudável; (iii) a proposição de intervenções que possam auxiliar a criar ambientes adequados e estimulantes para diferentes grupos populacionais..
Presidente da Sessão : Fabio La Rocca and Cíntia Sanmartin Fernandes.
SESSÃO 42
Atmosferas Metabólicas - Metabolic Atmospheres.
Este painel irá explorar as interações entre estética atmosférica e metabolismo. Como é que os corpos humanos e não humanos - e as suas inter-relações - registam as influências metabólicas das propriedades atmosféricas como o cheiro, a temperatura e a humidade? Como é que as emissões corporais e tecnológicas contribuem para estas propriedades atmosféricas? Como é que artistas, escritores, ativistas e outros investigadores têm abordado estas influências metabólicas de formas que desafiam e ultrapassam noções racistas e coloniais de determinismo climático (por exemplo, a ideia de que os efeitos metabólicos do clima explicam as diferenças biológicas e "temperamentais" entre raças)?
Ao trazer conversas recentes sobre estética atmosférica (por exemplo, Derek McCormack, Peter Adey, Peter Sloterdijk) para o diálogo com trabalhos em Novo Materialismo (por exemplo, Stacy Alaimo, Karen Barad, Mel Chen) e estudos sensoriais (por exemplo, Desiree Foerster, David Howes, Hi'ilei Hobart), os trabalhos devem explorar os detalhes subtis do "condicionamento do ar" (Sloterdijk) em espaços urbanos e/ou em outros espaços e escalas afetados por processos urbanos. Possíveis tópicos incluem instalações artísticas imersivas e multimodais; envolvimentos literários com influência atmosférica; media ambiental; paisagem olfativa; ambiente arquitetónico; atmosferas de securitização, militarização e policiamento; atmosferas queer; a multiplicidade de atmosferas urbanas fragmentadas; e projetos subalternos de criação de mundos atmosféricos.
Presidente da Sessão : Hsuan L. Hsu.
SESSÃO 48
O papel do tempo na formação de ambiências urbanas: explorando bairros recém-construídos
The role of time in the shaping of urban ambiances: exploring newly-built neighbourhoods.
Esta sessão acolhe contribuições de investigação que questionem o papel do tempo na formação das ambiências e perceções urbanas. Em particular, a sessão está aberta a propostas que examinem as ambiências de bairros recém-construídos como ilustração da estranheza das situações antes de o tempo as afetar. São especialmente bem-vindos estudos de caso e contribuições teóricas.
A espessura do tempo está fundamentalmente enraizada na investigação sobre as ambiências por meio de conceitos como genius loci, ambiência palimpséstica ou a patrimonialização das atmosferas. Esta sessão gostaria de lançar um novo olhar sobre esta questão, questionando as ambiências dos bairros de construção muito recente. Surgindo no interior das cidades contemporâneas ou nos seus arredores, as ambiências recém-construídos apresentam frequentemente uma espécie de estranheza devido aos seus traçados arquitetónicos e urbanos únicos, aos seus materiais novos e não utilizados, à sua vegetação demasiado jovem, bem como à ausência de comunidades de bairro estabelecidas. A compreensão destas ambiências particulares, antes da sedimentação dos muitos vestígios de vida humana e não humana, permite-nos compreender o papel do tempo (linear, cíclico, subjetivo) na formação de ambiências encontradas nos bairros mais comuns.
Será que as condições de um bairro recém-construído criam ambiências e experiências diferentes? Poderão elas fornecer chaves para a compreensão das dimensões temporais e sensoriais das ambiências? Será que o défice de acumulação de presenças, de traços sensoriais que se misturam, sedimentam e nos tocam, nos informa sobre a dimensão temporal das ambiências? Como as ambiências de bairros muito recentemente construídos se enquadram no tempo linear abstrato do passado, do presente e do futuro, no tempo dos ciclos da natureza, no tempo subjetivo da experiência (Bergson, 1932)? Inversamente, será que este tempo vivido é capaz de reproduzir a falta de espessura temporal da ambiência urbana através de experiências concretas, por exemplo utilizando o corpo em movimento, como o andar, a dança ou a hodologia (Brinckerhoff, 2016), ou transposições imaginárias (Sansot, 1996)?
Através destas questões, a sessão explorará as ligações entre os modos sensíveis e temporais das ambiências.
Presidente da Sessão : Emeline Bailly, Ignacio Requena and Daniel Siret.